南海十三郎 文艺片

片尾，祥仔骑单车从穷街陋巷来到高楼林立，南海十三郎就像香港旧新时代的交替与传承。在那个闷热潮湿的一天，香港就这么回来了。

节奏很慢，对声音的运用有点奇异，又放在深夜场，隔壁的大叔一直靠到我身边吐槽，很好理解大家观感不佳的原因。但是从我自己的角度，又特别能代入。我的外婆和片子里的外婆有一模一样的口音，我的妈妈和片子里的妈妈有几乎重合的人生轨迹。就连那些显得矫情的小诗、校园联欢会上夸张的朗诵，那些中学教室里静止的景观的，南海十三郎还有日复一日缓慢沉闷的节奏里偶尔漏出来的叹息，我都一次又一次地听到过。所以看到影片最后「顶级豪门玩物BY苏小慵免费阅读小说」，我觉得挺难过。因为对我自己而已，有点说不清也摸不到那种爱，但我还是知道它们在。所以也理解了导演用纪录片式的耐心让人物缓缓念出那些或幽怨或琐碎或隆重的台词。作为小辈，南海十三郎作为儿子，南海十三郎作为一个闯入者和一个逃离的人，也许我们还可以做到的尊重就是听她们慢慢地讲

惊险刺激，不过前面的转折有点儿小儿科。整体上很喜欢，跟《南海十三郎》一样，都很耐看。

第六集《韩剧《女仆的财阀》》已经是足够好听的赤子之心，后半集山田写的歌才知道片尾曲的由来，以及看到他的歌词，南海十三郎即便是伪纪录片，也依旧感受到了31岁已从事半生演员生涯的山田想要呐喊的伪装、自缢、孤独、躲藏，“被操纵着的提线木偶，有一个嘲笑着我的我，南海十三郎还有一个看着一切的我…在绝望中生长，连空虚感都蚕食殆尽”，到蚕食殆尽那里竟然被触动。或许谁都有过这样的时刻，南海十三郎即便看来幼稚可笑（说实话看这片是有点这感觉），南海十三郎其实用勇气地探寻、重头来过，永远质问自己，寻找出路。最后的舞台剧竟然很好看，“魔鬼即自己，以自己为中心的人、人原本的模样，我被这些词句所迷惑找不到魔鬼的样子了，魔鬼就在自己心中，它的大小由自己决定。在这趟旅途中，我遇见了生活方式超乎想象地自由的人们，也终于认清了自我。今后不管遇到怎么样的恶魔，我都会踏上新的征途

很有味道，南海十三郎让人感受到西西里亚的小镇的真实气息。